{"id":1630,"date":"2015-11-07T23:42:07","date_gmt":"2015-11-07T23:42:07","guid":{"rendered":"http:\/\/josenascimento.com\/media\/?p=1630"},"modified":"2015-11-07T23:42:07","modified_gmt":"2015-11-07T23:42:07","slug":"sessao-na-cinemateca-em-memoria-de-nuno-melo-1960-2015","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/josenascimento.com\/tardedemais\/2015\/11\/07\/sessao-na-cinemateca-em-memoria-de-nuno-melo-1960-2015\/","title":{"rendered":"Sess\u00e3o na Cinemateca : Em Mem\u00f3ria de Nuno Melo [1960-2015]"},"content":{"rendered":"

\"TD\"<\/a><\/p>\n

Tarde Demais\u00a0<\/strong>baseia-se num caso ver\u00eddico: o naufr\u00e1gio de um barco de pesca artesanal em pleno rio Tejo, sucedido em meados da d\u00e9cada de 90. A leitura de relatos do acontecimento aparecidos na imprensa motivou Jos\u00e9 Nascimento a querer saber um pouco mais sobre as circunst\u00e2ncias que rodearam o acidente, e sobre as pessoas envolvidas. O facto de toda a trag\u00e9dia se ter desenrolado em pleno estu\u00e1rio do rio Tejo, com “Lisboa ao fundo”, acrescentava \u00e0 hist\u00f3ria um dramatismo \u00a0com o seu qu\u00ea de surrealista, no sentido mais comum (e incorreto) da palavra. Por outro lado, e esse pormenor n\u00e3o ter\u00e1 certamente deixado de estar tamb\u00e9m na raiz do interesse de Jos\u00e9 Nascimento, todo o epis\u00f3dio n\u00e3o deixava de revelar uma s\u00e9rie de profundas contradi\u00e7\u00f5es e desequil\u00edbrios do Portugal moderno e supostamente “europeu”: a demora na reac\u00e7\u00e3o das autoridades, as dificuldades burocr\u00e1ticas para accionar os mecanismos de socorro, foram quest\u00f5es cruciais e permitiam, numa reflex\u00e3o sobre o acidente, sublinhar os contrastes internos do pa\u00eds. Nascimento resumiu assim aquilo que o interesse despertado por esta hist\u00f3ria o impeliu a fazer: ” Peguei na minha c\u00e2mara de v\u00eddeo e comecei a fazer um levantamento pormenorizado da sequ\u00eancia dos acontecimentos, recolhi os testemunhos dos sobreviventes, senti o desespero da espera e a dor das fam\u00edlias. Envolvi-me definitivamente com os futuros personagens do filme quando soube que um dos pescadores era pai\u00a0de uma amiga minha”.\u00a0<\/em>E acrescentou que o filme come\u00e7ou assim a nascer, de modo quase involunt\u00e1rio: ” A dramaturgia estava desde o in\u00edcio tra\u00e7ada. Qualquer aproxima\u00e7\u00e3o ao tema era, s\u00f3 por si, estimulante. O filme j\u00e1 tinha come\u00e7ado a acontecer sem que eu tivesse dado por isso”.<\/em><\/p>\n

Sem pretender ser uma “reconstitui\u00e7\u00e3o” tintim por tintim do que realmente aconteceu naquelas 24 horas (mais hora menos hora) em que a trag\u00e9dia se desenrolou, Tarde Demais\u00a0<\/strong>mant\u00e9m-se sempre fiel, em linhas gerais, \u00e0 evolu\u00e7\u00e3o dos acontecimentos. Numa primeira parte acompanhamos, exclusivamente, o que se passa a bordo do pequeno barco naufragado ou em vias de naufragar, mais tarde a aten\u00e7\u00e3o come\u00e7a tamb\u00e9m a centrar-se nas reac\u00e7\u00f5es em terra, os familiares e os amigos que come\u00e7am a achar estranha a demora, as tentativas de “fazer qualquer coisa”, os embates com as dificuldades burocr\u00e1ticas, o desespero e a ansiedade.<\/p>\n

Ao mesmo tempo, Nascimento acrescenta, para efeitos dram\u00e1ticos, uma s\u00e9rie de hist\u00f3rias pessoais que rodeiam os pescadores, entre eles e os seus familiares, no que \u00e9 sobretudo uma maneira de “decompor” um drama colectivo num conjunto de dramas individuais. Isso nota-se, por exemplo, na maneira como \u00e9 definido o recorte psicol\u00f3gico das v\u00e1rias personagens dos pescadores – para al\u00e9m da hist\u00f3ria comum que os une, para al\u00e9m do naufr\u00e1gio e das expectativas sobre a chegada das equipas de salvamento, o interesse do filme deposita-se na maneira como cada um reage aos acontecimentos, na maneira como dissens\u00f5es e problemas pessoais entre eles explodem ou s\u00e3o atenuados pela conviv\u00eancia numa situa\u00e7\u00e3o extrema. Em boa parte, \u00e9 de todas as tens\u00f5es geradas por essa conviv\u00eancia for\u00e7ada em tais circunst\u00e2ncias que o filme retira grande parte da sua energia “crispada” e a usa para construir uma atmosfera terrivelmente “nervosa” – \u00e9 um bocadinho a l\u00f3gica do “huis clos”, visto que, mesmo se tudo decorresse a c\u00e9u aberto, os pescadores est\u00e3o confinados a um espa\u00e7o estritamente delimitado.<\/p>\n

Em certa medida talvez se possa dizer que quando um filme se “descentra” e passa a focar a sua aten\u00e7\u00e3o tamb\u00e9m no que vai acontecendo em terra, essa energia se dissipa um bocadinho, perdendo-se com isso alguma consist\u00eancia dram\u00e1tica. Por outro lado, atendendo \u00e0 inten\u00e7\u00e3o de chegar a um relato “total”, onde s\u00e3o importantes as dificuldades surgidas em terra, \u00e9 dif\u00edcil pensar que o filme pudesse ter outra estrutura. E no fundo, nada disso impede (bem pelo contr\u00e1rio) que Tarde Demais<\/strong> seja um dos filmes mais pertinentes portugueses contempor\u00e2neos no que toca a um olhar sobre um pa\u00eds com uma cr\u00f3nica dificuldade em olhar para os seus pr\u00f3prios contrastes internos.<\/p>\n

Lu\u00eds Miguel Oliveira<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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